戰前上海的粵劇

2010年的中國盛事是上海世博會開幕。上海世博會以「城市，讓生活更美好」為主題，帶動了周邊建設、旅遊、經濟等項目，就連文化出版業，乘勢出版各種把上海悠久歷史、文化和旅遊合而為一的精美圖書。詳細闡述上海這個十里洋場，如何受過法國、英國、美國、俄國、日本、德國等地的薰陶。

不過這些書鮮有提及廣東大戲，希望藉此專欄，和讀者回顧一下粵劇在戰前上海的發展。翻閱上海1920-30年代《申報》，看到百花齊放的文化藝術廣告，如京劇、昆曲、申曲、越劇、淮劇、粵劇、說書、評彈等。劇種豐富，戲碼紛陳。

上海開埠後，境內南部虹口劃為租界。1920年代始，日本在此設立政治、軍事機構，虹口租界及其毗鄰地段逐漸成為其實際控制區。西洋人相繼湧入該區，使當時的虹口形成華洋雜處的特殊環境。根據《上海市地方誌》之《虹口區志》記載，大量廣東人聚居在虹口，為粵劇演出帶來繁榮。虹口先後形成廣舞臺和廣東大戲院兩個上海粵劇演出中心。

上海的粵劇演出，最早可以追溯至清宣統元年(1909年)在狄思威路的同慶戲園，由廣東粵劇名伶組班。同年8月開幕的高陞戲院則可以演出粵劇、京劇和外國戲劇。1915年10月4日在新廣路開辦虹口粵東廣和戲院，後來主權易手，分別更名為粵東同樂戲院、廣東中華共和戲院。1917年，該院由大隻黃和武生原接辦，改建為廣舞臺，設四百座位。廣舞臺位於北四川路虬江路中，北四川路是虹口主要大街，也是廣東商戶盤據地。1920年代，大約有三十多個戲班在廣舞臺獻演，成為上海第一個粵劇專演中心。可惜廣舞臺座位少，建築質素較差，1928年拆卸。

廣舞臺未出現前，上海市區內，偶有戲院可以上演粵劇，如新舞台、月宮大戲院、明珠大戲院和上海大戲院。1919年上海大戲院聘李雪芳領導的群芳艷影，康有為也帶同家眷來看戲，引發上海看廣東大戲熱潮。她的著名戲碼有《黛玉葬花》、《陳姑追舟》、《杏元憶釵》、《三春審父》等。另外，她善於運用電燈服飾和道具，比如《仕林祭塔》內她演白素貞，她的座椅和服裝，只要一按機掣，立刻燈光璀璨，瑰麗奇觀，震驚上海觀眾。

鏡花艷影的蘇州妹隨後來滬，她的《夜送寒衣》、《夜吊秋喜》令上海大戲院場場爆滿。翌年廣舞臺見獵心喜，相繼邀請李雪芳、蘇州妹再次赴滬。她們的成功，令到不少粵劇同業羨慕不已。還有小生聰在《水漫金山》以真水配布景，蛇王蘇在《血戰榴花塔》把小型火車搬用，機關布景新奇百出。

1938年戲曲研究專家徐慕雲撰寫《中國戲劇史》，對1920-30年代的粵劇有這樣紀錄：「粵劇之服裝，備極華麗，盔頭尤屬考究。台上帳幔椅帔等，繡工亦甚細緻。京劇近年名角出場，均先將棹圍椅墊帳幔等更換一新。又滬上早年演《宏碧緣》本戲時，露蘭春所飾之駱宏勛能於帽上放出電光。如此種種，蓋皆學自粵劇李雪芳者也。粵人得風氣之先，科學知識，遠出各省劇團優伶上。」另外，他說布景在上海戲曲界並不風行，自從粵劇使用布景後，各方劇種爭相仿效。

粵劇藝人到過上海演出的為數不少，如銀老鼠(陶三姑)、牡丹蘇、西麗霞、宋竹卿、靚新華、新周瑜林、肖麗章、陳非儂、靚少鳳、靚少華、廖俠懷、桂名揚、陳錦棠、白玉堂、千里駒、薛覺先、馬師曾、白駒榮、新馬師曾、譚玉蘭、伊秋水等等。

虹口的娛樂事業相當發達，1930年代陸續開辦的劇場有十數家，放映電影和其他戲劇。其中廣東大戲院(今群眾影劇院)比較特別，該院由廣舞臺老闆大隻黃和武生原再次合作主理，座位七百，在今四川北路租地建造。在1931年1月開幕至1937年八一三淞滬戰爭爆發，先後有二十多個粵劇團來滬獻技，廣東大戲院成為上海第二個粵劇專演中心。可惜日本侵華，虹口遭受嚴重破壞，中國人亦被日本人驅逐出虹口。上海全面淪陷後，粵劇團不再貿然來滬，粵劇在上海的發展被迫終止。