靚次伯是香港粵劇的武生王，經歷省港澳多個粵劇團的變遷，由1920年代演至1990年代，培育過不少梨園後輩。至於電影方面，他在1950年代開始投身銀幕，多以粵劇歌唱或舞台紀錄片為主，由《生包公夜審郭槐》(1952)至《紫釵記》(1977)，25年間，演出過百部電影作品。創造過很多令人回味的角色，他那蒼勁實厚的唱腔，更加是獨樹一格。光影留聲，電影內紀錄了靚次伯的風采，《三娘教子》的薛保、《黛玉葬花》的賈政、《無敵楊家將》的寇準、《歌唱仕林祭塔》的法海、《西施》的伍子胥、《雙槍陸文龍》的金兀朮等等，無一不令人印象難忘。現在和讀者們一起欣賞他的經典電影角色。
《帝女花》 – 崇禎、清帝
以靚次伯的年紀來說，較多飾演父親，很多劇本讓他有發揮機會。如《無情寶劍有情天》的呂懷良、《燕子啣來燕子箋》的南宮大人、《梁祝恨史》的祝員外等，都是性格迴異的父親。他還有一個家傳戶曉的父親角色，就是《帝女花》長平公主的父親崇禎。
靚次伯是仙鳳鳴和雛鳳鳴的元老，《帝女花》和《紫釵記》的電影版本，他都有份參與。唐滌生戲寶《帝女花》最受觀眾喜愛。1959年的彩色電影分場為「樹盟」、「香劫」、「庵遇」、「迎鳳」和「香夭」。演員有任劍輝、白雪仙、靚次伯、歐陽儉、陳好逑、英麗梨、馬笑英、蕭仲坤等，執行導演是左几，大成出品。崇禎是靚次伯最經典的角色，很可惜任白這部《帝女花》，沒有「上表」一場，是觀眾的永遠遺憾。
1976年雛鳳鳴的寬銀幕電影，靚次伯全力以赴演繹崇禎和清帝兩個角色。嘉禾投資的大製作，加上吳宇森導演以電影手法來詮釋新一代粵劇電影，令龍劍笙和梅雪詩這部《帝女花》極受歡迎。我們可以看到憂思家國的崇禎，和跋扈飛揚的清帝，靚次伯以透徹的演技，來展現兩種不同性格的人物，脈絡分明。龍劍笙在「上表」一場不負眾望，和靚次伯來個針鋒相對，看得戲迷賞心悅目。
《大紅袍》 – 嚴嵩
反派角色經常由綠葉擔當，沒有上好綠葉，焉能襯托牡丹絕色。靚次伯演過的反派，有《蝶影紅梨記》的王輔、《紫釵記》的盧太尉、《雷鳴金鼓戰笳聲》的齊王等，但論到惡貫滿盈要數《大紅袍》的嚴嵩。《大紅袍》源自粵劇「江湖十八本」的《十奏嚴嵩》，粵劇舞台上，靚少佳、白玉堂、麥炳榮都演繹過海瑞。而任劍輝在全女班時期擔任小武，做功身段受桂名揚影響。她演海瑞有「火」，有頂天立地的男兒氣概。
《大紅袍》電影由蘇翁編劇，唱情緊密，大鑼大鼓的傑作。劇本內有很多口白、口古，這些靜場戲要唸來鏗鏘有力，絕非容易。這部電影就可讓觀眾欣賞靚次伯唸白的深厚功力。任姐文戲武做，剛柔並濟，她把為民拯命的清官氣概唱出味來。奸太師嚴嵩首度出場唱花下句：「醉卧高樓聆惡耗，驚聞海瑞捉世藩。小御史有多大前程，且看老夫將你個公衙踏爛。」靚次伯大鬧衙堂，要任劍輝釋放兒子。海瑞據理力爭，不畏強權。嚴嵩處處要脅，絕不饒人。這一場戲來說，已經值回票價。
到「十奏嚴嵩」戲肉，安排任姐唱出多首排子曲，金殿上和四叔對峙，各不就範，互相施展看家本領，令觀眾越看越肉緊。《大紅袍》是任劍輝和靚次伯在銀幕上不可取替的藝術精華。沒有旗鼓相當的對手，不能爆發璀璨的藝術火花。
《狸貓換太子》 – 包公
靚次伯在電影內飾演包公由《生包公夜審郭槐》
(1952) 開始，其後多次擔當包公，如《包公三審血掌印》、《包公奇案灰闌計》、《合珠記》、《鯉魚精》、《秦香蓮》、《包公夜審行屍》、《冤魂鏡》、《包公審烏盆》等。《秦香蓮》是難得一次的殿堂組合，靚次伯、花旦王芳艷芬和武狀元陳錦棠，可惜此片拷貝下落不明。於是推介另一部彩色傑作《狸貓換太子》(1958)由黃岱導演，李願聞、潘焯撰曲。這齣電影製作頗嚴謹，選角合適，任姐分飾陳琳和郭海壽，吳君麗亦分飾寇珠和李辰妃。
靚次伯的包公在下半場才出現，因為落帽風，認識任姐飾演的賣菜仔郭海壽。郭海壽辛勤侍奉盲眼的李辰妃，引致包拯得會李辰妃，為她翻查冤案。這段戲，三人都配合得很好，靚次伯向有「生包公」美譽，功架一流，令人絕對信服。他帶出的震撼力，令到當時演技比較幼嫩的吳君麗，也相當入戲。李辰妃說出包公的後腦特徵，又要求以紫金八角盆和龍鬚帕洗手。進一步令包拯確認眼前人是下落不明的李辰妃。戲劇張力一層一層推進，靚次伯以舞台跪步，跪到吳君麗跟前，乾母子淚流滿面，細說從頭。彩色鏡頭下，觀眾清楚看到鐵面無私包黑有層次的豐富感情變化。
《山東紮腳穆桂英》 – 楊延昭
《山東紮腳穆桂英》(1959)，這部電影保存了古老排場，如《虹霓關》、《轅門斬子》等傳統排場。《轅門斬子》即是《江湖十八本》的《六郎罪子》，武生花旦首本戲。著名專腔如木瓜腔、罪子腔，都是出自此古老戲。
彩色艷麗的電影，保存了一場古腔《六郎罪子》，靚次伯飾楊延昭、余麗珍飾穆桂英、任劍輝飾楊宗保、陳皮梅飾佘太君、譚蘭卿飾穆瓜、梁醒波飾焦贊和半日安飾孟良，超值的殿堂組合。另外黃鶴聲導演的鏡頭運用十分準確。眾位演員悉力以赴，不敢鬆懈，一環緊扣一環的排演下來，成為傳世版本。
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