多姿多采《蝴蝶夫人》

不同地域，不同組合，不同時空，成就了各種模式的粵劇版《蝴蝶夫人》。隨著年月消逝，劇本的文字已經沒法尋覓，不能比較文本內容。僅餘零星劇照、戲橋，若隱若現《蝴蝶夫人》的雪泥鴻爪。有一點共通的就是改編自普契尼歌劇《蝴蝶夫人》的故事，粵劇團在戲服、道具、佈景等等方面都得重新購置，無疑使成本加重，可是劇團卻克服種種困難來演這齣戲。

鳳凰女於1952年前往越南粉墨登場，令她聲名鵲起的嫁粧戲就是《蝴蝶夫人》，連演數十場，大受戲迷歡迎。從劇照上看，鳳凰女穿上越南服飾，應該就不是演日本女子，似是以越南女子的身份作為劇中人物。與鳳凰女配戲的都是越南那邊的演員。

鳳凰女回港後，受到班政家呂楚雲注意，被邀請加入大好彩，和新馬師曾、紅線女、陳錦棠合演《萬惡淫為首》。自此鳳凰女成為長期「二幫王」，多年來效力多個劇團，多演反派戲路。1958年，鳳凰女聯同羅劍郎、任冰兒、劉克宣、何文煥等人再往越南演出。她於演出特刊，都有提起從前在越南演出《蝴蝶夫人》的驕人成績。

紅線女的《蝴蝶夫人》算是留下最多足跡了，找到報章廣告、宣傳劇照，馬師曾、紅線女灌錄過主題曲唱片，還有1986年出版的《紅線女自傳》。真善美第一個戲《蝴蝶夫人》，1953年11月16日首演於新舞台。編劇為吳一嘯、馬師曾，演員：馬師曾 (飾海軍上尉阿尊)、薛覺先 (飾山本子爵)、紅線女 (飾蝴蝶夫人)、歐陽儉 (飾水兵阿積)、鳳凰女 (飾阿尊太太)、許英秀 (飾蝴蝶祖父)。

紅線女憶述：「當時我感到搞這個戲，在劇本、表演、舞台美術以及音樂唱腔等方面，都要在我們粵劇原有的基礎上作點突破。要有新的嘗試，也會給予觀眾一個新的面貌。於是，我便專程到日本去，作了為期四十五天的觀察、訪問、學習。」

「我在日本，還拿到不少音樂、舞台美術資料，也特製了演出的頭套，買了舞台應用的日本和服。回到香港後，進一步密鑼緊鼓地投入《蝴蝶夫人》的準備工作：把帶回來的音樂資料交給音樂設計，有意識地把歐洲歌劇的《蝴蝶夫人》的主題曲的旋律，填上我們的主題曲唱詞；把從日本帶回來的環境資料，交給舞台美術設計師，要求他配合我們粵劇《蝴蝶夫人》的演出；再落實這次『真善美劇團』演出的主要演員。馬大哥準備扮演劇中的美國海軍中尉，薛覺先五哥準備扮演劇中同情蝴蝶夫人的日本子爵，我演劇中的蝴蝶夫人一角。」

「《蝴蝶夫人》戲中有一場戲，是劇中主角蝴蝶回憶她小時候和爺爺生活的情景。我們把這點戲事先拍成電影，在舞台上，蝴蝶一邊唱一邊回憶著過去。」 (以上數段引自《紅線女自傳》，1986年) 

還有另一個越南版本《蝴蝶夫人》。1953年11-12月，任劍輝、白雪仙、梁醒波在越南中國戲院登台，班牌是大金龍，除與當地演員合作，還有已經在越南長期演出的梁素琴、關海山加入。他們的《富士山之戀》在越南受到歡迎，連滿九場，乘勢加推《蝴蝶夫人》。《富士山之戀》是日本服飾的粵劇，可以把服裝、佈置加以利用，再者《蝴蝶夫人》的故事具日本色彩，對觀眾有一定吸引力。

《蝴蝶夫人》的角色分配：任劍輝 (飾海軍中校尊利)、白雪仙 (飾蝴蝶夫人)、梁醒波 (飾海軍中士勒忌)、梁素琴 (飾蝴蝶女僕梅子)、莫啟榮 (飾蝴蝶祖父木鐸)、廖金鷹 (飾山本大雄)、李叮嚀 (飾瑪麗絲)、梁少芬 (飾蝴蝶女兒芬女)。

全劇加插小曲三十餘首，並且採取電影手法，一場演出三年時間，遍歷春夏秋冬不同景色。另一場則同時映出貧富相反的境遇。這種新穎處理手法，引起戲迷哄動，任白波的《蝴蝶夫人》掀起了一陣熱潮。